Двоюяискос жилище и его окружение в городе и поместье.

Весь пространственный мир романа (если исключить «дорогу», о которой речь

пойдет отдельно) делится на три сферы: Петербург, Москва, деревня.

Онетинский Петербург имеет весьма определенную географию. То, какие районы

столицы упоминаются в тексте, а какие остались за его пределами, раскрывает

нам смысловой образ города в романе.

Реально в романе представлен лишь Петербург аристократический и щегольской.

Это Невский проспект, набережная Невы, Миллионная, видимо, набережная

Фонтанки (вряд ли гувернер водил мальчика Евгения в Летний сад издалека),

Летний сад, Малая Морская — гостиница «Лондон»^ Театральная площадь.

Онегин в первой главе, видимо, живет на Фонтанке.

Доминирующими элементами городского пейзажа в Петербурге, в отличие от

Москвы, были не замкнутые в себе, территориально обособленные особняки или

городские усадьбы, а улицы и четкие линии общей планировки города.

Жизнь в собственном доме была доступна в Петербурге (в тех его районах,

которые упоминаются в ЕО) лишь очень богатым людям. Тип внутренней планировки

такого дома приближался к дворцовому.

Планировка петербургского дома в начале XIX в., как правило, предполагала

вестибюль, куда выходили двери из швейцарской и других служебных помещений.

Отсюда лестница вела в бельэтаж, где располагались основные комнаты:

передняя, зала, гостиная, из которой, как правило, шли двери в спальню и

кабинет.

Набор: зала, гостиная, спальня, кабинет — был устойчивым и выдерживался и в

деревенском помещичьем доме.

Московский пейзаж строится в романе принципиально иначе, чем петербургский:

он рассыпается на картины, здания, предметы. Улицы распадаются на независимые

друг от друга дома, будки, колокольни. Длинное и детальное путешествие

Лариных через Москву составляет одно из самых пространных описаний в ЕО, ему

посвящены четыре строфы; Москва же показана глазами внешнего наблюдателя:

У Тани в шумной сей прогулке

Все в голове кругом идет... (**, 452)

Характерной чертой московского пейзажа было то, что доминирующими ориентирами

в городе .были нс цифровые и линейные координаты улиц и домов, а отдельные,

замкнутые мирки: части города, церковные приходы и городские усадьбы с

домами-особняками, отнесенными с «красной

Автор сознательно провез Татьяну через окраины, и через центр Москвы: от

Петровского замка, стоявшего вне черты города, через Тверскую заставу, по

Тверской-Ямской, Триумфальной (ныне Маяковского) площади. Тверской, мимо

Страстного монастыря (на месте которого теперь Пушкинская нл.), далее,

вероятно, по Камергерскому переулку (ныне проезд Художественного театра),

пересекая Большую Дмигровку (ул. Пушкина), по Кузнецкому мосту («Мелькают

<...> магазины моды») и Мясницкой до Харитоньевского переулка. '

Магазины мод были сосредоточены на Кузнецком мосту

Число французских модных лавок на Кузнецком мосту было очень велико,

Значительная часть действия романа сосредоточена в деревенском доме помещика XIX

в. Описание типичного помещичьего дома находим в записках М. Д. Бутурлина: «С

архитектурною утопченностию нынешних вообще построек, при новых понятиях о

домашнем комфорте, исчезли повсюду эти неказистые дедовские помещичьи домики,

все почти серо-пепельного цвета, тесовая обшивка и тесовые крыши коих никогда

не красились <...> В более замысловатых деревенских постройках

приклеивались, так сказать, к этому серому фону четыре колонны с фронтонным

треугольником над ними. Колонны зги были у более зажиточных оштукатуренные и

вымазанные известью так же, как и их капители; у менее достаточных помещиков

колонны были из тощих сосновых бревен без всяких капителей. Входное парадное

крыльцо, с огромным выдающимся вперед деревянным навесом и двумя глухим

боковыми стенами в виде пространной будки, открытой спереди.

Фасадная часть дома, заключающая залу и парадные комнаты, была одноэтажной.

Однако комнаты, находившиеся по ту сторону коридора: девичья и другие

помещения — были значительно ниже. Это позволяло делать вторую половину

здания двухэтажной.

В помещичьих домах, претендовавших на большую роскошь, чем «серенькие

домики», охарактеризованные Бутурлиным, и приближавшихся по типу к московским

особнякам, передние высокие комнаты были парадными. Жилые помещения,

расположенные по другую сторону коридора и на втором этаже, имели низкие

потолки и обставлялись гораздо проще. Онегин поселился не в «высоких покоях»

(2, II, 5), а там, где его дядя «лет сорок с ключницей бранился», где «все

было просто» (3. Ш, 3, 5}— в задних жилых покоях.

На втором этаже часто располагались детские. Там и жили барышни Ларины. В

комнате Татьяны был балкон:

Она любила на балконе

Предупреждать зари восход... (2,XXVIII. 1—2).

Балкон был для П характерной приметой помещичьего дома (см. ***, 403).

Барский дом виден издалека, из окон и с балкона его также открывались далекие

виды. Дома провинциальных помещиков ставили крепостные архитекторы и

безымянные артели плотников. Они глубоко усвоили одну из главных особенностей

древнерусской архитектуры — умение поставить строение так, чтобы оно

гармонично вписалось в пейзаж. Это делало такие постройки, наряду с

церковными строениями и колокольнями, организующими точками того русского

пейзажа, к которому привыкли П и Гоголь в своих дорожных странствиях. Дом

ставился обычно не на ровном месте, но ** не на вершине холма, открытой

ветрам.